菜单

孔雀东南飞

2019年10月4日 - 音乐乐器

孔雀东南飞

中国乐器行业网 2011.07.08

《孔雀东南飞》讲述的是一个凄美的爱情故事。这首乐曲通过对一双孔雀凄凉的哀鸣、哭泣,最后无可奈何地飞离“借物喻人”的“拟人化”描写,叙述了在封建礼教的压迫与束缚下,焦仲卿和刘兰芝这一对恩爱夫妻不得不离散分别的爱情悲剧。

乐曲的开始和结尾是长时间的撮弦弹奏,描绘出了“孔雀东南飞,五里一徘徊‘的场景。这里和弦的变化是通过食指改变三音,所以食指的力度要稍微加重、突出一些;在乐曲的慢板部分,其中几个乐句是以复调形式出现的,要分别把左右手的旋律弹熟,双手合奏时要把握好左右手织体的配合,不要一味地强调左手或右手的旋律;弹奏快板是要注重旋律的的起伏,在一小节内四三拍子强弱变化是渐强和渐弱,在右手摇指的同时,左手刮奏的节奏较自由,右手旋律音在两拍以上时,多为慢起渐快的处理。
弹奏这首乐曲演奏时还要注意整体乐句的划分,不要弹得太乱、太散。其音高的变化不能以十二平均率的音高为准则,该技法具有典型的河南地方风格。—-来自中音在线

   
《孔雀东南飞》讲述的是一个凄美的爱情故事。这首乐曲通过对一双孔雀凄凉的哀鸣、哭泣,最后无可奈何地飞离“借物喻人”的“拟人化”描写,叙述了在封建礼教的压迫与束缚下,焦仲卿和刘兰芝这一对恩爱夫妻不得不离散分别的爱情悲剧。

古筝有丰富的艺术表现力,而种种艺术表现都是依靠各种基本技法及其组合运用来完成的。

   
乐曲的开始和结尾是长时间的撮弦弹奏,描绘出了“孔雀东南飞,五里一徘徊”的场景。这里和弦的变化是通过食指改变三音,所以食指的力度要稍微加重、突出一些;

演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦,控制节奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化,装饰美化旋律,表现风格特色。有时因作品的需要,也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

   
在乐曲的慢板部分,其中几个乐句是以复调形式出现的,要分别把左右手的旋律弹熟,双手合奏时要把握好左右手织体的配合,不要一味地强调左手或右手的旋律;

在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示。

   
弹奏快板是要注重旋律的的起伏,在一小节内四三拍子强弱变化是渐强和渐弱,在右手摇指的同时,左手刮奏的节奏较自由,右手旋律音在两拍以上时,多为慢起渐快的处理。

下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领:

   
弹奏这首乐曲演奏时还要注意整体乐句的划分,不要弹得太乱、太散。其音高的变化不能以十二平均率的音高为准则,该技法具有典型的河南地方风格。

l     右手常用指法符号及动作要领

   
速滑技法:速滑音是反映左手按至需要的音高,右手弹奏该音后左手迅速做小二度回滑。

托└ 拇指向筝外侧方向弹弦

 

劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦

挑/  食指向筝外侧方向弹弦

抹\  食指向筝内侧方向弹弦

剔   中指向筝外侧方向弹弦

勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦

摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑

撮ъ
 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮

刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。

右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图