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漆画(漆艺)材料及漆画常用语释义

2019年6月1日 - 美术艺术

漆性及漆语:

巧妇难为无米之炊,对于任何一个画种,材料不可或缺,甚至必须将材料提升到研究的高度。同样,对于漆画材料,我们调整姿态,去研究、挖掘、整理,以科学、兴趣的姿态会发现漆画材料在漆画制作过程中不再是束缚。
漆画材料非同于国画、油画材料有现成的或者使用的方便性,更多的时候,需要自己加工适合自己的漆画作品制作、漆画风格的材料。下面,我们以两大块内容对漆画材料进行探讨。

  我国使用漆来髹饰器物,由来已久。早在春秋战国时期,漆艺在百工之艺中独具风采,一部分生活用品开始由漆器代替,技法上除彩画、镶嵌外,还出现了刻漆、描金等技法。到战国晚期,漆艺不但使用面更广,且又有了针刻、雕绘、银扣、镶铜等技法。

漆艺的重中之重,只有在充分了解漆性及漆语的基础上,才能创作出成功之作,或者说才能将作品高度发挥。绝大部分的磨友都曾见过类似漆艺用语,也有很多朋友问我到底该如何理解这么看似深奥的专业词汇。

一、漆画常用漆

  唐代的漆艺更是开创了一代新风,不仅漆器精美,技艺上更有金银平脱、描金、夹苎、螺钿等。创制于唐代的雕漆,更始体现了艺人们在漆艺上不断的追求。漆艺发展到明代,品种已经十分齐全,技艺亦臻佳境。官方设有专门制作漆器的机构。

经常有磨友问:“我现在还没有摸着磨漆画的方法,怎么才能入门?”,“磨漆画要从什么开始学起?”等等问题,看得出大家的那种急切,但却一直彷徨。其实,我们先抛开磨漆画那种看似复杂、神秘的外表,先来说说要怎样才能创作一幅磨漆画。就象油画、国画、水彩等等绘画艺术一样,先不说别的,咱起码得先了解这些画种的材料特性、工具的使用吧。那么说到漆艺上来,就得先了解漆性。了解了、甚至摸熟了漆的性子,当然想怎么创作就怎么创作了。

说到漆画,首先很自然地就会想到“漆”,是什么漆?用什么漆?为什么很多场合下人们对于漆画所用的“漆”会有诸多的争论,甚至争得面红耳赤?河姆渡朱漆木碗,想必对漆画对漆艺稍有了解的朋友应该不会陌生,1977年浙江余姚河姆渡遗址出土,迄今已有7000年光阴。该木碗是以天然大漆髹涂而成,从史前一直到近现代没有现代化工涂料的历史长河中,人们均以天然生漆为涂料髹涂器物,而漆画正是在传统天然大漆艺术之基础上发展而来。因此,抛除大漆艺术而谈漆画,我觉得是舍本逐末、无根之浮萍。

  在漆艺操作过程中,对木器上漆过程常称“髹饰”,古代用漆涂器曰“髹”,“饰”则有纹饰之意,其包括了中国传统用刷涂漆技艺,也包括了红木筷中漆饰的各种饰艺。

漆性,通俗地说,即漆的性能、性子、特性。具体说来,表现为大漆的光泽、质感、通透、坚实、深邃、典雅、高贵、富丽等等性征,而由此展开来所表现出的种种这些特性的关于“漆”的一些原理。原理,通俗来说,比如为什么要把生漆精制成熟漆?为什么很多工序需要打磨?为什么底胎那么平整如镜?为什么底胎要打腻子、裱布?为什么有的漆层起皮、开裂?表现不同的效果为什么入漆的色粉、或者入漆的油类、或者打磨的轻重等等不同,这些都跟磨漆画作品的表现有着直接的关联。说白了,这些都跟漆的性子唇齿相依。

1、天然生漆

  漆是一种黏液状涂料。漆液涂饰在各种器物表面之后,在它所含的漆酶的作用下,漆液中的漆醇发生化学作用,在器物表面形成薄膜。如果在漆液中加入各种颜料,就会形成各种彩色漆液。漆可分为人造漆和天然漆两大类,红木筷所用的主要是天然漆。

漆语,即漆的语言及表现漆的语言。看似矛盾,其实细细体会之后,能豁然开朗。世间万物皆有表情,鸟语花香及人们的面部表情,其实都能看作一种语言。花的美,是花在诉说;人们的表情,能看出喜怒哀乐。说到表现漆所用的语言,具体说来,流淌的漆给人畅快淋漓之感,含蓄细腻的质感给人以典雅之感,金箔及镶嵌给人以高贵富丽之感,色漆髹涂给人以缤纷之感,透明漆的通透表现的厚重之感,变涂技法的运用表现出的有趣、丰富之感。。。举例通俗地说,比如同样几个汉字,但从每个人嘴里出来的意思和给人的感受肯定不一样,但字还是那几个字。这就好比漆一样,漆对于每个人来说,都是一样的,就看每个创作者自己怎么用,怎么去表现。

天然生漆,也叫大漆、国漆、土漆,一种漆树科植物所产,就象采集橡胶一样。天然生漆所天生的优越物理化学性能,是现代任何一种涂料所无法比及的,被誉为涂料之王。主要体现在硬度、韧性、抗腐蚀、耐酸碱、漆层稳定性等诸多方面。

  生漆是最古老的天然涂料,漆膜的性能是其他涂料无法比拟的。生漆的耐久性是众所周知的,,1978年在湖北省随县成郊擂古墩附近曾侯乙大型木椁墓中发现的漆器,光泽如新;保存在日本的唐代鉴真和尚的坐像为脱胎塑像,距今一千二百年,仍完好如初,这都得意于生漆良好的耐久性质。

材料篇

有突出优点,也有突出“缺点”,正象毒花最美,天然生漆有着与生俱来的特性,如会引起敏感动物皮肤过敏;含有漆酸,会与盐基性材料起化学反应;与空气接触会氧化转色;等等。

  生漆漆质的优劣在红木筷髹饰时关系很大,漆液的质量主要决定于漆树生长环境、土质以及开割的方法和时间,质量好的漆形成的漆层,皱纹均匀细腻,色黑光亮,韧性好而富有弹性。生漆的成膜过程,也就是生漆的干燥过程。

生漆:

2、腰果漆

  各种生漆所含的化学成分差别很大,而这些化学成分对漆液干燥的时间有很大影响。漆的干燥周期对红木筷的艺术效果、生产成本及质量都有很大的关联,因此,天然漆的干燥是髹漆工艺中的重要环节。

即天然漆,又名大漆、土漆、老漆、国漆,从漆树上割取而来,就象采集橡胶一样。生漆被誉为“涂料之王”,其可称道的特性表现为硬度、耐候性、耐久性等等。在没有现代化工合成漆之前,几千年来都是用的生漆。

腰果漆的性能接近天然漆,不仅硬度、耐磨性好,也耐酸、耐碱、耐水,值得一提的是,如果看重透明度的话,那腰果漆的透明度比生漆还好。腰果漆相对于生漆来说,有其自身的优点和缺点。腰果漆干燥快,不象生漆那样受温度和湿度的限制,不必荫室,操作周期快。其透明性好,而且与多数颜料不会起化学反应,所适用的颜料比天然漆的多。腰果漆不会象生漆那样,对皮肤有过敏现象,对于看重经济性的画友来说,腰果漆便宜,相对于生漆的价格来说可以说是便宜得很。说了优点,也说说腰果漆的缺点:腰果漆偏红色,任性没有生漆那般完美,操作时要把握住火候,因为腰果漆干燥比较快。另外一定要说一下的是,很多腰果漆是含苯类物质的,对人体有毒害作用。现在的一小部分厂家申明他们的腰果漆不含苯,这问题本人暂时无法考证,希望真如此吧

  红木筷在上漆时是为了保证一定的髹饰效果,需要一定的干燥时间,故在熟漆精制后,常要进行试漆,试漆的目的是调节漆的干燥速度,而此时常用熟桐油作为调节剂。但桐油必须经过煮沸去浮沫,成为纯净明油,方能调和。

熟漆:

3、合成漆

  红木筷在髹饰中常需保持作品的原有木纹,这时常用明漆或半透明漆髹饰器物。明漆即“明膏”,是熟漆中的一种。制作是先把过滤过的生漆放入木盆内,在室内不停搅拌约八个小时左右,再加入精制过的桐油调和即成。平常工匠为使其制作的器物更具古气,也用生漆直接调制色漆。

这是相对于原生漆而言,上面所提的生漆,可以看作是一个总称,生漆包含原生漆和熟漆。熟漆,顾名思义,即把原生漆熟化。为什么生漆需要精制成熟漆,是因为改变生漆原有性能,比如熟漆在硬度、粘度、透明度等等方面较生漆优。所以通过精制来改变生漆原粗糙的分子结构而使之结合得更为紧密,即可以理解为增强漆酶的活性。常见的熟漆有推光漆、透明漆,而推光漆又分为红推光漆、黑推光漆。而揩清漆,即提庄漆可以看作是一种半熟漆。

这里对合成漆就不多说了,地球人都知道;即化学漆。其优点和缺点也都是特别突出,燥性更快,更透明,几乎可以跟任何颜料调和。但其反面影响也更突出,主要表现在:画面惨白,因为太透明,而且反光严重,太刺眼,作品没有生漆和腰果漆的那种含蓄美。更重要的一点是,毒性大,对人体的伤害不容忽视。说句实在话,我就从不用这些材料,怕怕。

  红木筷的髹饰工艺是制作中极为重要的程序。它起着装饰,增其光艳,提高筷子艺术身价的重要作用。红木筷行业中有句话:“一工漆八分”,可见髹饰小件这道工序的重要。因此,漆工质量的优劣,直接影响红木筷的质量及价值。

生漆的精制加工,传统方法一般有两种:自然搅拌晒制和煎煮,不过现在一般很少有人用煎煮的方法了。

二、漆画用颜料

  工人作漆器首先要有适当的工具,工欲善其事,必先利其器。漆刮,亦称“挑子”或“角抄”,是漆工不可缺少的工具。主要用处是调漆灰、刮漆灰、调彩漆等。漆刷为髹饰专用刷子,制刷的材料很多,有马尾、牛尾、猪鬓,人发,而以人发为最好。

本来根据大漆的用途,而要考究选料的,比如哪个产地的生漆适合加工红推光漆,哪个产地的生漆又适合加工紧推光等。但现在一般的生漆供应商都有生产标准生漆,就是以各产地生漆之优点,按各品种生漆的不同比例来合成为标准生漆,这样就综合了各产地生漆性能单一的弊端。

因为天然生漆含有漆酸,所以盐基性颜料之金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,与天然生漆调合会起化学作用,导致现象为色泽变暗甚至变黑。所以,天然生漆对颜料的要求很挑剔,因为只有不与漆酸起化学作用的贵、重金属如金、银、钦、汞等,才能入漆。现代化工生产的有机颜料非金属性,耐酸耐碱耐腐蚀,适用于天然生漆。

  罗筒亦称“粉筒”,供洒粉用。帚笔即“扫笔”,大的可扫除漆器面上的微尘,小的可扫金银粉。漆工雕刀根据不同要求有多种形式,有直刀、片刀、转刀、双刃刀、圆头刀、尖针刀等。

红推光精制步骤:

古代所用颜料一般为矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现,漆色能调配出多种色彩,再加上运用泥银、泥金,漆艺色彩就更加丰富了。

  红木筷的木工程序完成后,最重要的就是磨工。磨工分两部分一为髹饰前,在作品木质上的磨光,二为髹饰后,在漆面上的磨光、推光。

1、首先,制熟漆的原生漆都需要过滤,先以粗麻布过滤,再用细布过滤。我一般操作都用脱脂纱布,先以一层纱布粗滤,慢慢的逐渐增加过滤层数(在纱布夹层里可以铺药棉,细滤用),这样两到三个来回,就过滤得很干净了。

漆画颜料,一般为干色粉,与漆调合为漆彩,方可用。调制方法是:将颜料置于调漆板上,加入少许广油,用石杵分批研磨,并不时地翻动清理,务必研细,这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后,再调入透明漆或红推光漆。一般来说,入漆量不得少于50%,入漆太少,彩漆不够坚牢,入漆过多,则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆,干后一般较原来的暗。不过,经过一定的时间,又会恢复到调制时的色彩,可称还原,福州行业语称为“开”。但如果漆的含量过大,色彩便不会完全还原。

  红木筷其运作程序实际应分为两大部分,一是整体的造型,即木工部分;二是细部及整体的装饰美,即漆工部分。

2、晾制

朱砂类:别名辰砂,包括银朱—药材店购买(有的已经磨碎,块状的自己可加工),也可从原产地直接批发石黄—中药店一般都有雄黄藤黄——植物性颜料,藤黄科植物藤黄树干渗出的树脂,经加工而成油烟——油灯(煤油、桐油、菜子油)上盖一硬石板,积聚的多了刮下备用耐晒黄镉黄(分清楚镉黄和铬黄,价格差距极大)立索尔红
钛白(要求纯度高的,一般分几个纯度)酞菁蓝酞菁绿

  到了漆饰后的打磨,主要是磨去蓓蕾、小颗粒以及刷痕,使筷子作品光润如鉴。漆饰后的打磨主要用木贼草、砂叶和舐棒,而舐棒是最主要的。

其实就是搅拌,不断地搅拌。传统工艺晒漆,是将漆置于晒漆盆内,即一个平底木盆。先将待加工的过滤后的生漆静置,将生漆置于盆内搅拌,边搅拌边加少量的水。搅拌的目的就是改变原生漆的性能,也就是改良。通过慢慢的搅拌,可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度,同时使生漆各成分更均匀,增加使用时的流平性。至于这个搅拌的时间问题,这就得看一定的经验了。不过话说回来,加工生漆不是什么高科技高技术含量的活,是那回事就行了,只是注意把握火候。至于到底搅拌多久合适,这个得根据原生漆的含金量及产地而定。多则几天,少则一天。一般来说,现在我们买回来的标准生漆,搅拌一天就行了(我有时候搅拌一个下午就行了,这个得看生漆的量和搅拌的速度),也就十来个小时吧。一般刚开始用生漆,量不会太大,一般手动搅拌即可。

金粉、银粉、泥金、泥银

  重要显眼的地方要磨得特别仔细,非重要地方,如阴暗地方则注重整体,有些细节处漆饰后会滞结漆液,要磨清楚。平时我们常看到意见原来挺好的作品,一经上漆,精神尽失,这虽然也是髹饰不当的原因,但很主要的一点就是磨工不到家所致。

3、晒制

三、其他材料

  红木筷打底子主要是为弥补木质上的小孔和木质细胞形成的沟槽(通常称为“鬃眼”),使筷子髹饰后不影响光泽和整体色泽效果。

接下来是晒制,为什么说晒制,是因为传统加工是用自然光来晒制的。现在一般用红外灯或高能白炽灯加热,即大钨丝灯,平均分布在漆盆上。离漆面距离即烤时的温度来定,以温度计为准,一般在40℃~45℃左右。如果没有此条件,拿去阳光下晒制即可,传统晒漆即如此。晒制前,在晾制好的半熟漆内加水一成,边搅拌视情况是否需要加水,但要严格控制加水的量。加水太多,则又导致熟漆很可能又回复到原漆的性子,比如降低了硬度、发暗、缺乏流平性。一般来说,以色相、粘度、流平性来鉴别熟化的火候,所加水的总量控制在20%以内。同时要严格控制温度,温度高会烤坏生漆,温度低又增加晒制时间,而且时间越长,漆会越粘而使搅拌不便。晒制其实就是脱水的过程,晒制时要连续不停的搅拌,使生漆充分融合,化学上就叫物质氧化再聚合,而搅拌晒制的同时,生漆一直在进行脱水过程。晒制时间,一般来说3小时左右为宜,关键是经验。边看边晒制,如果水晕痕迹慢慢消失,漆色为表里一致的红褐色时即可停止晒制。最后精制加工完的推光漆,不管是红推光、透明漆,还是黑推光,含水量都在3%~8%左右。所以我们所用的推光漆是极其浓厚的,一般两公斤标准生漆才能加工一公斤推光漆,所以一般说来,推光漆的价格是标准生漆的两倍。大家常说到的红紧,其实就是红推光漆中的一种,也叫紧推光,紧不是说它很紧密,是说红紧的干燥成膜的速度特快,一小时左右自干。

1、桐油

  有些需要打好底子后着色揩漆,这是由形式和木质性质来决定的。揩漆也叫“揩青”,通常是用棉花沾精致的生漆,均匀的平涂于筷子上。在揩漆过程中,每次一定要干后才能研磨,而每一次揩的漆要比前一次的薄,但干燥时间要长一些,完全干燥的漆层,才能研磨出漆液的精光。揩漆效果较佳,只是研磨费工很大。

不管是晾制还是晒制,火候都很重要,这是加工生漆质量好坏之关键。至于到什么火候,我觉得应该“看”,“挑”、“搅”。为什么这么说呢,看就是指面相,即晾制时搅动的均匀性,晒制时的色相,要表里一致且不带水晕的痕迹。红推光之所以叫红推光,是因为通过搅拌晒制后,会呈红褐色,即我们常说的本色推光漆,这是自然加工后的色相;挑,即以木棒挑动生漆,即可查看生漆内部成分和色相,同时通过挑起来,可感觉生漆的粘度;搅,即边搅动边查看,看是否有不均匀现象及随时了解生漆的粘度。

顾名思义,桐油是桐树的油桐籽所榨的油,是一种干性用油,油膜干燥迅速、耐水耐腐蚀等等。桐油在古代的应用很广泛,不说地球人都知道吧,咱中国人肯定知道的,比如油布伞、油布、斗笠及家具的使用等,想起这些,是不是又有点复古的感觉呢。

  筷子上漆后为了加快干燥的速度,也有用烘箱的,但一定要等到表面干燥后,才能进行烘烤。烘烤的目的是要使漆膜增加硬度,耐摩擦,耐油溶剂及增加漆膜附着力等。天然漆的干燥主要是借助氧化酶的作用,故在江南的气候条件下,黄梅时节是漆饰的最佳时候。

透明漆的精制:

桐油的品质以清澈透明、颜色嫩黄或带点绿相的为好,新桐油比陈桐油好,这可不象酒哈,酒是越久迷香。生桐油缺乏韧性和光泽度,所以一般加工成熟桐油使用。我们做磨漆画用的桐油一般分为广油和明油。广油稀而明油稠,当然价格也不一样。广油适合调制色漆,以提高色彩的鲜明度,但不能加得太多,太多会影响漆的性能,不利于后期的推光打磨。明油相对于广油来说,其粘性大,所以一般用作调制金地漆,作为贴金、敷金粉之用。

  (来源:中国红木古典家具网)

首先要理解透明大漆的概念,透明只是相对而言,即相对于红推光漆,而非绝对透明。

2、瓦灰

透明漆的精制类似于红推光的精制,不同处在于原生漆选料、晒制温度不超过45℃、搅拌晒制的时间不超过3小时。漆色为清澈、光亮,表里一致的琥珀色时,即为半透明漆。为了增加透明度,晒制末期加5%~10%的藤黄溶液。所以,透明漆由于晒制的温度不同、以及后期加入了藤黄及广油,而相对于红推光漆色浅且更透明。

3、麻布

针对精制透明漆的选料,一般选透明度高、色泽明淡的油籽漆。成都漆工精制透明漆颇为讲究,上好生漆静置后,取上层稀漂、透明度好的油面漆为原料,所以一般说来,1斤透明漆来自10~20斤高品质原料漆。

4、夹板

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