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漆画常用材料必赢亚州

2019年6月1日 - 美术艺术

一、漆画常用漆

以上各种颜料,均为干色粉,与漆调合为漆彩,方可用。调制方法是:将颜料置于调漆板上,加入少许广油,用石杵分批研磨,并不时地翻动清理,务必研细,这与色彩的光鲜度很有关系。研细之后,再调入透明漆或红推光漆。一般来说,入漆量不得少于50%,入漆太少,彩漆不够坚牢,入漆过多,则会影响色彩的光鲜度。颜料和漆调合后的彩漆,干后一般较原来的暗。不外,经由一定的时间,又会恢复到调制时的色彩,可称还原,但假如漆的含量过大,色彩便不会完全还原。

揩清——也有叫“泽漆”一说。以脱脂棉蘸提庄漆(略微加工过的上等生漆),在画面循环式薄薄地敷擦,入荫干,以植物油沾瓦灰退揩清(有的把这过程也叫推光,其实应该叫退揩清比较合适),只是注意动作要轻,操作时间不宜长,画面效果比原来更清澈即可。也可以用1200#甚至更细的水砂纸或发团轻磨代替推光。

2、瓦灰

自然生漆对颜料掺入的要求很抉剔,由于自然生漆含有漆酸,而各种盐基性颜料均系金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,一与自然生漆调合就同漆酸起化学作用,光彩变暗甚至变黑,故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的珍贵金属如金、银、钦、汞等,才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料,非金属性,且耐酸耐碱,则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。实在其中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色昏暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红、镉黄
、钛白 、酞菁蓝
、酞菁绿等。因为钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的泛起,漆色能调配出多种色彩,再加上运用泥银、泥金
,漆艺色彩就更加丰硕了。

研磨工具,可以是砂纸、或磨石、或木炭,等等,不一而足。研磨,可以整体,亦可局部,视画面表现而定。研磨,可以先粗磨,后细磨,亦可直接细磨。

磨漆画是一个很具包容性的艺术,其创作发挥的自由度很大,所以所用材料可以用只有想不到,没有做不到来说,当然夸张了点,用句通俗的话说就是,人家以为垃圾的玩意,在我们手上,还真能发挥难以想象的价值。一般说来,很多材料都可以用来作为磨漆画的镶嵌,比如:蛋壳类、石头、骨类、贝壳类、金属类、木材等等,具体用什么材料,可以根据作者的创作需求而自由发挥。

首先要理解透明大漆的概念,透明只是相对而言,即相对于红推光漆,而非绝对透明。

因为天然生漆含有漆酸,所以盐基性颜料之金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,与天然生漆调合会起化学作用,导致现象为色泽变暗甚至变黑。所以,天然生漆对颜料的要求很挑剔,因为只有不与漆酸起化学作用的贵、重金属如金、银、钦、汞等,才能入漆。现代化工生产的有机颜料非金属性,耐酸耐碱耐腐蚀,适用于天然生漆。

漆画常用材料必赢亚州。平时一些书籍里有类似工艺技法的介绍,只是个人认为,目前行业里并未有一个正式、统一的名称定义该技法。扫粉法,顾名思义,即平涂推光漆后,趁未干时,以宽软刷平扫金属箔粉于漆面。扫粉一般要求厚实、均匀,操作应注意一定速度,以免因箔粉不及一定厚度或扫时速度过慢而致使刷毛沾漆。如果宽刷在扫粉过程中沾漆,势必会影响扫粉的质量,比如卷粉或扫粉不平整。扫粉后罩漆、研磨后的效果比较厚实、粗放。

6、推光揩清用料

金地漆:

3、麻布

磨漆画,顾名思义,没有打磨工艺又怎能称为“磨漆画”?磨,可以理解为磨显、磨退,甚至可以理解为以磨代画。

天然生漆,也叫大漆、国漆、土漆,一种漆树科植物所产,就象采集橡胶一样。天然生漆所天生的优越物理化学性能,是现代任何一种涂料所无法比及的,被誉为涂料之王。主要体现在硬度、韧性、抗腐蚀、耐酸碱、漆层稳定性等诸多方面。

其实就是搅拌,不断地搅拌。传统工艺晒漆,是将漆置于晒漆盆内,即一个平底木盆。先将待加工的过滤后的生漆静置,将生漆置于盆内搅拌,边搅拌边加少量的水。搅拌的目的就是改变原生漆的性能,也就是改良。通过慢慢的搅拌,可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度,同时使生漆各成分更均匀,增加使用时的流平性。至于这个搅拌的时间问题,这就得看一定的经验了。不过话说回来,加工生漆不是什么高科技高技术含量的活,是那回事就行了,只是注意把握火候。至于到底搅拌多久合适,这个得根据原生漆的含金量及产地而定。多则几天,少则一天。一般来说,现在我们买回来的标准生漆,搅拌一天就行了(我有时候搅拌一个下午就行了,这个得看生漆的量和搅拌的速度),也就十来个小时吧。一般刚开始用生漆,量不会太大,一般手动搅拌即可。

7、稀释调和用料

材料篇

1、天然生漆

透明漆的精制类似于红推光的精制,不同处在于原生漆选料、晒制温度不超过45℃、搅拌晒制的时间不超过3小时。漆色为清澈、光亮,表里一致的琥珀色时,即为半透明漆。为了增加透明度,晒制末期加5%~10%的藤黄溶液。所以,透明漆由于晒制的温度不同、以及后期加入了藤黄及广油,而相对于红推光漆色浅且更透明。

2、腰果漆

桐油是桐树的油桐籽所榨的油,桐油在旧时曾经广泛应用,建筑、家具、油布、油伞等等到处都有其影子。生桐油一般不直接使用,广油和明油是桐油中的熟桐油,广油稀明油稠。为什么要加工熟化,这跟跟大漆的原理一样,无疑是对其改性,比如增加韧性、增加光泽。广油在民间用得最多,比如涂家具以及用于漆艺等,而明油可以用在调金地漆,比如贴金箔,因为明油更浓更粘。

稀释材料一般有:松节油、樟脑油、汽油、酒精、煤油等。其中适宜做稀释剂的有樟脑油、松节油及煤油,适宜做洗涤剂的有酒精,当然煤油也可以用做洗涤剂。这里另外提到一个植物油,可以用来做洗涤剂,可以清洗画笔、刷子等等,一般画笔用完后,涂上植物油,可以保护画笔的韧性。

即天然漆,又名大漆、土漆、老漆、国漆,从漆树上割取而来,就象采集橡胶一样。生漆被誉为“涂料之王”,其可称道的特性表现为硬度、耐候性、耐久性等等。在没有现代化工合成漆之前,几千年来都是用的生漆。

三、其他材料

熟漆:

5、镶嵌材料

红推光精制步骤:

有突出优点,也有突出“缺点”,正象毒花最美,天然生漆有着与生俱来的特性,如会引起敏感动物皮肤过敏;含有漆酸,会与盐基性材料起化学反应;与空气接触会氧化转色;等等。

接下来是晒制,为什么说晒制,是因为传统加工是用自然光来晒制的。现在一般用红外灯或高能白炽灯加热,即大钨丝灯,平均分布在漆盆上。离漆面距离即烤时的温度来定,以温度计为准,一般在40℃~45℃左右。如果没有此条件,拿去阳光下晒制即可,传统晒漆即如此。晒制前,在晾制好的半熟漆内加水一成,边搅拌视情况是否需要加水,但要严格控制加水的量。加水太多,则又导致熟漆很可能又回复到原漆的性子,比如降低了硬度、发暗、缺乏流平性。一般来说,以色相、粘度、流平性来鉴别熟化的火候,所加水的总量控制在20%以内。同时要严格控制温度,温度高会烤坏生漆,温度低又增加晒制时间,而且时间越长,漆会越粘而使搅拌不便。晒制其实就是脱水的过程,晒制时要连续不停的搅拌,使生漆充分融合,化学上就叫物质氧化再聚合,而搅拌晒制的同时,生漆一直在进行脱水过程。晒制时间,一般来说3小时左右为宜,关键是经验。边看边晒制,如果水晕痕迹慢慢消失,漆色为表里一致的红褐色时即可停止晒制。最后精制加工完的推光漆,不管是红推光、透明漆,还是黑推光,含水量都在3%~8%左右。所以我们所用的推光漆是极其浓厚的,一般两公斤标准生漆才能加工一公斤推光漆,所以一般说来,推光漆的价格是标准生漆的两倍。大家常说到的红紧,其实就是红推光漆中的一种,也叫紧推光,紧不是说它很紧密,是说红紧的干燥成膜的速度特快,一小时左右自干。

1、桐油

*
精制后的熟漆,不管是红推光、透明漆,还是黑推光,含水量都在3%~8%左右。漆无水不干,在含水量低于3%时,漆层难以固化,即说的漆膜不干。

金粉、银粉、泥金、泥银

注:泽漆应该理解为一个循环工艺,而非很多人所理解的“擦”漆单这一个工艺行为。泽,可以理解为“润泽”之意。

4、夹板

透明漆的精制:

以瓦灰(钛白粉等其他一些类似材料均可)沾植物油在作品上反复推擦,用以推光。当然,很多磨漆画师,习惯用女人的发团进行推光。想省点事的话,用木炭及高细致度的砂纸也勉强凑合。揩清一般用脱脂棉蘸上等生漆,以螺旋渐进方式一圈一圈的在作品上薄薄的敷擦一层,即为揩清。

广油在调和色漆时,不宜过多,过多会影响推光漆的性能,这是个常识问题,加多了漆层会软,不耐推光打磨。所以精制推光漆的时候,是绝不能加任何油份的。一般调制色漆时,色粉先加广油研磨,然后加入推光漆再研磨,一定要磨得匀,磨得透,这样色彩才会鲜艳、饱和。

巧妇难为无米之炊,对于任何一个画种,材料不可或缺,甚至必须将材料提升到研究的高度。同样,对于漆画材料,我们调整姿态,去研究、挖掘、整理,以科学、兴趣的姿态会发现漆画材料在漆画制作过程中不再是束缚。
漆画材料非同于国画、油画材料有现成的或者使用的方便性,更多的时候,需要自己加工适合自己的漆画作品制作、漆画风格的材料。下面,我们以两大块内容对漆画材料进行探讨。

提庄漆:

桐油的品质以清澈透明、颜色嫩黄或带点绿相的为好,新桐油比陈桐油好,这可不象酒哈,酒是越久迷香。生桐油缺乏韧性和光泽度,所以一般加工成熟桐油使用。我们做磨漆画用的桐油一般分为广油和明油。广油稀而明油稠,当然价格也不一样。广油适合调制色漆,以提高色彩的鲜明度,但不能加得太多,太多会影响漆的性能,不利于后期的推光打磨。明油相对于广油来说,其粘性大,所以一般用作调制金地漆,作为贴金、敷金粉之用。

一般来说,研磨,贯穿整个作品创作始终,包括底胎制作。很多工序,比如贴蛋壳、贴螺钿、彩绘、罩漆、变涂等等之后,均需研磨。磨,可以把漆面磨花,磨出无数划痕,而使接下来的继续描绘或罩漆与之前的漆层结合得更牢固;磨,可以把笼罩于漆面之下的漆彩世界惊艳显露,似出水芙蓉,亦似乎冲破黎明前的黑暗。在此,并非刻意摆弄文字,而是希望把“研磨”的意义以一个神秘又深邃的方式诠释。

这里对合成漆就不多说了,地球人都知道;即化学漆。其优点和缺点也都是特别突出,燥性更快,更透明,几乎可以跟任何颜料调和。但其反面影响也更突出,主要表现在:画面惨白,因为太透明,而且反光严重,太刺眼,作品没有生漆和腰果漆的那种含蓄美。更重要的一点是,毒性大,对人体的伤害不容忽视。说句实在话,我就从不用这些材料,怕怕。

又名金胶漆、金脚漆、浓金漆,就是推光漆加明油,这样的目的就是漆在快干时,由于桐油的燥性跟漆不一样,所以还能保持、延缓粘性,福州行话称“拖尾巴”,所以在大面积贴金时不会贻误时机。

3、合成漆

漆艺的重中之重,只有在充分了解漆性及漆语的基础上,才能创作出成功之作,或者说才能将作品高度发挥。绝大部分的磨友都曾见过类似漆艺用语,也有很多朋友问我到底该如何理解这么看似深奥的专业词汇。

腰果漆的性能接近天然漆,不仅硬度、耐磨性好,也耐酸、耐碱、耐水,值得一提的是,如果看重透明度的话,那腰果漆的透明度比生漆还好。腰果漆相对于生漆来说,有其自身的优点和缺点。腰果漆干燥快,不象生漆那样受温度和湿度的限制,不必荫室,操作周期快。其透明性好,而且与多数颜料不会起化学反应,所适用的颜料比天然漆的多。腰果漆不会象生漆那样,对皮肤有过敏现象,对于看重经济性的画友来说,腰果漆便宜,相对于生漆的价格来说可以说是便宜得很。说了优点,也说说腰果漆的缺点:腰果漆偏红色,任性没有生漆那般完美,操作时要把握住火候,因为腰果漆干燥比较快。另外一定要说一下的是,很多腰果漆是含苯类物质的,对人体有毒害作用。现在的一小部分厂家申明他们的腰果漆不含苯,这问题本人暂时无法考证,希望真如此吧

推光及揩清:

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